Der Gekreuzigte wirkte aus der Ferne unscheinbar und war durch den schlechten Erhaltungszustand mit abplatzenden Farbschichten unansehnlich geworden. Bei näherer Betrachtung war jedoch eine präzise und qualitätvolle Schnitzerei zu erahnen. Schon damals vermutete der damalige Kunstpfleger des Bistums Münster, Dr. Reinhard Karrenbrock, dass die Figur einem besonderen, westfälischen Typus kleiner mittelalterlicher Kruzifixe aus der Zeit um 1300 zuzuordnen sei. Von diesen gibt es in Westfalen nicht mehr viele. Die Neugier bei den Beteiligten war geweckt. Eine Maßnahme mit Untersuchung und Restaurierung wurde angestoßen. Im Sommer 2019 wurde die Christusfigur in die Hände der Restauratorin Beate Zumkley gegeben.

Die Untersuchung der Farbfassungen vor der Restaurierung zeigte, dass drei Gestaltungsphasen nachzuweisen waren. Alle waren nach demselben klassischen Schema – Vorleimung – Grundierung – Farbschichten – Lasuren – aufgebaut. Die bis dato vorhandene Sichtfassung (Farbfassung 3) war sehr einfach und besonders schlecht erhalten, was die Schnitzarbeit entstellte. Durch den Vergleich von Archivaufnahmen kann diese Gestaltung in die Zeit nach 1926 eingeordnet werden. Darunter befindet sich Farbfassung 2 – eine Farbschicht, die aufgrund ihrer Gestaltung in den Zeitraum zwischen 1350 und 1600 einzuordnen ist. Stichprobenartige mechanische Freilegungen ergaben, dass Farbfassung 2 intensivfarbiger ist als Farbfassung 3. Das Lendentuch ist z. B. weiß und zeigt Reste farblich akzentuierter Saumbänder. Eine weitere Besonderheit ist die Gestaltung der Augen. Sie sind geöffnet und leuchten hellblau. Die zuunterst auf dem Holz liegende Farbschicht – Farbfassung 1 – lässt eine rosabeige bis gräulich wirkende Inkarnatfarbe mit sehr umfangreichen vom Kopf und über die Seitenwunde bis zu den Füßen laufenden Blutspuren erkennen. Das angrenzende Lendentuch scheint hellblau bis weiß zu sein. Als Vorgänger und möglicherweise Vorlage für Farbfassung 2 lassen sich auch hier Begleitlinien in schwarz und rot sowie Saumbänder in einem leuchtenden Blau erahnen.

Nach reiflicher Überlegung und Diskussion wurde entschieden, die oberste Farbfassung 3 mechanisch zu entfernen und die darunterliegende hochwertige Farbfassung 2 freizulegen. Einige Bereiche dieser unterliegenden Schicht mussten gefestigt und Fehlstellen gekittet werden. Ein Schwerpunkt der Bearbeitung war die abschließende punktgenaue Retusche von Fehlstellen und neuen Kittungen. Die Retuschen ordnen sich trotz ihrer Dichtigkeit aufgrund der zurückhaltenden Farbnuancierung gegenüber den originalen Farbpartien unter. Durch diese Art der Retusche erscheint für das Auge der Betrachtenden wieder ein klares Bild der alten Farbfassung.